台湾娱乐1971 586 惊天豪赌

    测试广告1

    与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。笔言阁 biyange.com 更多好看小说╔╗

    关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

    王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《海上钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

    就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《海上钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《海上钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

    观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

    一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利.王走火入魔了……不得不承认，《海上钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船模型后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

    卡尔.赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片，那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900。实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。╔╗

    岸，是浮躁功利的社会现实。在这里，丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

    而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后。不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

    在他看来，真正的艺术来自于人的心灵。最终也将归于人的心灵。它是不能有任何的功利目的的，因为任何功利目的都可能让艺术扭曲。

    我个人认为，这是一部扎克利.王进行自我反思的电影。他通过影片来讨论艺术与商业之间的得与失……”

    卡尔.赛宾斯的影评得到了许多艺术家的共鸣。

    比如曾与王梓钧合作的斯蒂芬.金。就这样评论道：“我在刚开始写小说时是最纯粹，也是最快乐的，因为这纯属个人爱好。这时的我就是呆在船上的1900，然后我上岸了，曾经有一段时间，我甚至是被金钱推动着去写作。写出来的东西或许能让一些人满意，但这并不是我所喜欢的……感谢扎克利.王拍出了这部影片，《海上钢琴师》提醒我该反思一下自己，到底什么才是我所追求的东西。”

    如果说史蒂芬的影评是委婉地指出王梓钧的不足，那《纽约时报》上的另一篇评论却是直接将《海上钢琴师》贬得一无是处了。该评论这样写道：“……这是一部糟糕透顶的影片。扎克利.王必然会因此遭遇他的票房滑铁卢……整部电影沉闷无聊不说，影片开头那些追逐美国梦的移民，与男主角1900形成鲜明的反差。╔╗而影片的基调居然是同意1900的生活态度，而嘲讽那些普通人的无知。我实在难以想象，像1900这样一个毫无梦想的人。存活于这个世界还有什么价值？自命清高、消极避世……这就是这部电影赞美的东西。在我看来，这部某些人口中所谓的寓言式电影，还不如色情放映厅里那些片子有意义。”

    媒体铺天盖地的评论，让没看过这部电影的人傻眼了。一张报纸上极尽赞美，另一张报纸却是尽情贬低，甚至连持中间态度的都找不到。就好像问某人人品如何。一些说这人是个大善人、大孝子，另一些却说此人坏得头顶生疮脚底流脓，就没有说此人普普通通的。

    该信哪边的？

    混乱两极的报道，最直接的后果，就是为《海上钢琴师》吸引来了无数的新观众。然后这些新观众中，再次分化成两部分，一部分将《海上钢琴师》奉为经典，一部分提起这部电影时轻蔑嘲讽。

    然后奇迹就出现了，这部王梓钧自己都对票房不抱希望的文艺片，首周票房居然达到了643万美元，这一般是商业大片才能达到的数据。

    不过跟王梓钧的其他电影比起来，《海上钢琴师》明显后劲不足。在火爆了半个月后，电影院里的上座率就开始快速降低，照这么下去，《海上钢琴师》能不能在美国上映满两个月都是个问题。

    消息传出后，那些贬低《海上钢琴师》的媒体，开始传出王梓钧遭遇票房滑铁卢的消息。

    王梓钧却没空管那些报道，在电影上映三周之后，他就准备回亚洲了。╔╗

    跟随王梓钧一起回去的，还有林正英林道长。

    林正英是李小龙的左膀右臂，这几年一直跟着李小龙在美国混，不少好莱坞的动作片都请他做武术指导。

    这次王梓钧找李小龙借人，自然是带着林正英回佳视拍僵尸片的，如果佳视的僵尸电视剧收视好的话，不仅会接拍续集，还会弄出个电影版本。

    在前往机场的路上，王梓钧说道：“林兄，这次委屈你了，你一个好莱坞的大武指，要跟着我去香港拍电视剧。”

    “王先生你就别逗我了。”林正英笑道，“你也是行内人，自然知道做武指多辛苦。这次你请我回去做男一号。我是求之不得啊。毕竟我的家还在香港。”

    王梓钧开玩笑道：“原来林兄你早有回香港的打算。若是真一去不回，那龙哥恐怕饶不了我，断他一条膀臂啊。”

    林正英摇头叹息说：“美国终究是异乡。以前打破了头想要来好莱坞发展，可是来了以后，才会发现我们永远融入不了这里。这几年虽然不少鬼佬请我做武指，见了面也对你客客气气的，但却越做越不是滋味。我去年就跟龙哥说过了。想要回香港呆一段时间，是因为要拍《英雄豪客》才走不开。这次王先生来找我，可真好是遂了我的意。”

    “哦。╔╗”王梓钧脸上浮出笑容，“如果林兄在香港呆得久的话，那不如签在佳视如何？当然也不是要你一直做电视演员。我在香港还有间电影公司叫新艺城，林兄愿意的话，也可以去那里。做导演，做武指，做演员随你挑。”

    与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。╔╗

    关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

    王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《海上钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

    就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《海上钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《海上钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

    观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

    一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利.王走火入魔了……不得不承认，《海上钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船模型后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

    卡尔.赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片，那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900。实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。╔╗

    岸，是浮躁功利的社会现实。在这里，丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

    而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后。不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

    在他看来，真正的艺术来自于人的心灵。最终也将归于人的心灵。它是不能有任何的功利目的的，因为任何功利目的都可能让艺术扭曲。

    我个人认为，这是一部扎克利.王进行自我反思的电影。他通过影片来讨论艺术与商业之间的得与失……”

    卡尔.赛宾斯的影评得到了许多艺术家的共鸣。

    比如曾与王梓钧合作的斯蒂芬.金。就这样评论道：“我在刚开始写小说时是最纯粹，也是最快乐的，因为这纯属个人爱好。这时的我就是呆在船上的1900，然后我上岸了，曾经有一段时间，我甚至是被金钱推动着去写作。写出来的东西或许能让一些人满意，但这并不是我所喜欢的……感谢扎克利.王拍出了这部影片，《海上钢琴师》提醒我该反思一下自己，到底什么才是我所追求的东西。”

    如果说史蒂芬的影评是委婉地指出王梓钧的不足，那《纽约时报》上的另一篇评论却是直接将《海上钢琴师》贬得一无是处了。该评论这样写道：“……这是一部糟糕透顶的影片。扎克利.王必然会因此遭遇他的票房滑铁卢……整部电影沉闷无聊不说，影片开头那些追逐美国梦的移民，与男主角1900形成鲜明的反差。╔╗而影片的基调居然是同意1900的生活态度，而嘲讽那些普通人的无知。我实在难以想象，像1900这样一个毫无梦想的人。存活于这个世界还有什么价值？自命清高、消极避世……这就是这部电影赞美的东西。在我看来，这部某些人口中所谓的寓言式电影，还不如色情放映厅里那些片子有意义。”

    媒体铺天盖地的评论，让没看过这部电影的人傻眼了。一张报纸上极尽赞美，另一张报纸却是尽情贬低，甚至连持中间态度的都找不到。就好像问某人人品如何。一些说这人是个大善人、大孝子，另一些却说此人坏得头顶生疮脚底流脓，就没有说此人普普通通的。

    该信哪边的？

    混乱两极的报道，最直接的后果，就是为《海上钢琴师》吸引来了无数的新观众。然后这些新观众中，再次分化成两部分，一部分将《海上钢琴师》奉为经典，一部分提起这部电影时轻蔑嘲讽。

    然后奇迹就出现了，这部王梓钧自己都对票房不抱希望的文艺片，首周票房居然达到了643万美元，这一般是商业大片才能达到的数据。

    不过跟王梓钧的其他电影比起来，《海上钢琴师》明显后劲不足。在火爆了半个月后，电影院里的上座率就开始快速降低，照这么下去，《海上钢琴师》能不能在美国上映满两个月都是个问题。

    消息传出后，那些贬低《海上钢琴师》的媒体，开始传出王梓钧遭遇票房滑铁卢的消息。

    王梓钧却没空管那些报道，在电影上映三周之后，他就准备回亚洲了。╔╗

    跟随王梓钧一起回去的，还有林正英林道长。

    林正英是李小龙的左膀右臂，这几年一直跟着李小龙在美国混，不少好莱坞的动作片都请他做武术指导。

    这次王梓钧找李小龙借人，自然是带着林正英回佳视拍僵尸片的，如果佳视的僵尸电视剧收视好的话，不仅会接拍续集，还会弄出个电影版本。

    在前往机场的路上，王梓钧说道：“林兄，这次委屈你了，你一个好莱坞的大武指，要跟着我去香港拍电视剧。”

    “王先生你就别逗我了。”林正英笑道，“你也是行内人，自然知道做武指多辛苦。这次你请我回去做男一号。我是求之不得啊。毕竟我的家还在香港。”

    王梓钧开玩笑道：“原来林兄你早有回香港的打算。若是真一去不回，那龙哥恐怕饶不了我，断他一条膀臂啊。”

    林正英摇头叹息说：“美国终究是异乡。以前打破了头想要来好莱坞发展，可是来了以后，才会发现我们永远融入不了这里。这几年虽然不少鬼佬请我做武指，见了面也对你客客气气的，但却越做越不是滋味。我去年就跟龙哥说过了。想要回香港呆一段时间，是因为要拍《英雄豪客》才走不开。这次王先生来找我，可真好是遂了我的意。”

    “哦。╔╗”王梓钧脸上浮出笑容，“如果林兄在香港呆得久的话，那不如签在佳视如何？当然也不是要你一直做电视演员。我在香港还有间电影公司叫新艺城，林兄愿意的话，也可以去那里。做导演，做武指，做演员随你挑。”

    与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。╔╗

    关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

    王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《海上钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

    就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《海上钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《海上钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

    观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

    一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利.王走火入魔了……不得不承认，《海上钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船模型后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

    卡尔.赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片，那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900。实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。╔╗

    岸，是浮躁功利的社会现实。在这里，丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

    而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后。不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

    在他看来，真正的艺术来自于人的心灵。最终也将归于人的心灵。它是不能有任何的功利目的的，因为任何功利目的都可能让艺术扭曲。

    我个人认为，这是一部扎克利.王进行自我反思的电影。他通过影片来讨论艺术与商业之间的得与失……”

    卡尔.赛宾斯的影评得到了许多艺术家的共鸣。

    比如曾与王梓钧合作的斯蒂芬.金。就这样评论道：“我在刚开始写小说时是最纯粹，也是最快乐的，因为这纯属个人爱好。这时的我就是呆在船上的1900，然后我上岸了，曾经有一段时间，我甚至是被金钱推动着去写作。写出来的东西或许能让一些人满意，但这并不是我所喜欢的……感谢扎克利.王拍出了这部影片，《海上钢琴师》提醒我该反思一下自己，到底什么才是我所追求的东西。”

    如果说史蒂芬的影评是委婉地指出王梓钧的不足，那《纽约时报》上的另一篇评论却是直接将《海上钢琴师》贬得一无是处了。该评论这样写道：“……这是一部糟糕透顶的影片。扎克利.王必然会因此遭遇他的票房滑铁卢……整部电影沉闷无聊不说，影片开头那些追逐美国梦的移民，与男主角1900形成鲜明的反差。╔╗而影片的基调居然是同意1900的生活态度，而嘲讽那些普通人的无知。我实在难以想象，像1900这样一个毫无梦想的人。存活于这个世界还有什么价值？自命清高、消极避世……这就是这部电影赞美的东西。在我看来，这部某些人口中所谓的寓言式电影，还不如色情放映厅里那些片子有意义。”

    媒体铺天盖地的评论，让没看过这部电影的人傻眼了。一张报纸上极尽赞美，另一张报纸却是尽情贬低，甚至连持中间态度的都找不到。就好像问某人人品如何。一些说这人是个大善人、大孝子，另一些却说此人坏得头顶生疮脚底流脓，就没有说此人普普通通的。

    该信哪边的？

    混乱两极的报道，最直接的后果，就是为《海上钢琴师》吸引来了无数的新观众。然后这些新观众中，再次分化成两部分，一部分将《海上钢琴师》奉为经典，一部分提起这部电影时轻蔑嘲讽。

    然后奇迹就出现了，这部王梓钧自己都对票房不抱希望的文艺片，首周票房居然达到了643万美元，这一般是商业大片才能达到的数据。

    不过跟王梓钧的其他电影比起来，《海上钢琴师》明显后劲不足。在火爆了半个月后，电影院里的上座率就开始快速降低，照这么下去，《海上钢琴师》能不能在美国上映满两个月都是个问题。

    消息传出后，那些贬低《海上钢琴师》的媒体，开始传出王梓钧遭遇票房滑铁卢的消息。

    王梓钧却没空管那些报道，在电影上映三周之后，他就准备回亚洲了。╔╗

    跟随王梓钧一起回去的，还有林正英林道长。

    林正英是李小龙的左膀右臂，这几年一直跟着李小龙在美国混，不少好莱坞的动作片都请他做武术指导。

    这次王梓钧找李小龙借人，自然是带着林正英回佳视拍僵尸片的，如果佳视的僵尸电视剧收视好的话，不仅会接拍续集，还会弄出个电影版本。

    在前往机场的路上，王梓钧说道：“林兄，这次委屈你了，你一个好莱坞的大武指，要跟着我去香港拍电视剧。”

    “王先生你就别逗我了。”林正英笑道，“你也是行内人，自然知道做武指多辛苦。这次你请我回去做男一号。我是求之不得啊。毕竟我的家还在香港。”

    王梓钧开玩笑道：“原来林兄你早有回香港的打算。若是真一去不回，那龙哥恐怕饶不了我，断他一条膀臂啊。”

    林正英摇头叹息说：“美国终究是异乡。以前打破了头想要来好莱坞发展，可是来了以后，才会发现我们永远融入不了这里。这几年虽然不少鬼佬请我做武指，见了面也对你客客气气的，但却越做越不是滋味。我去年就跟龙哥说过了。想要回香港呆一段时间，是因为要拍《英雄豪客》才走不开。这次王先生来找我，可真好是遂了我的意。”

    “哦。╔╗”王梓钧脸上浮出笑容，“如果林兄在香港呆得久的话，那不如签在佳视如何？当然也不是要你一直做电视演员。我在香港还有间电影公司叫新艺城，林兄愿意的话，也可以去那里。做导演，做武指，做演员随你挑。”

    与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。╔╗

    关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

    王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《海上钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

    就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《海上钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《海上钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

    观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

    一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利.王走火入魔了……不得不承认，《海上钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船模型后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

    卡尔.赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片，那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900。实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。╔╗

    岸，是浮躁功利的社会现实。在这里，丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

    而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后。不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

    在他看来，真正的艺术来自于人的心灵。最终也将归于人的心灵。它是不能有任何的功利目的的，因为任何功利目的都可能让艺术扭曲。

    我个人认为，这是一部扎克利.王进行自我反思的电影。他通过影片来讨论艺术与商业之间的得与失……”

    卡尔.赛宾斯的影评得到了许多艺术家的共鸣。

    比如曾与王梓钧合作的斯蒂芬.金。就这样评论道：“我在刚开始写小说时是最纯粹，也是最快乐的，因为这纯属个人爱好。这时的我就是呆在船上的1900，然后我上岸了，曾经有一段时间，我甚至是被金钱推动着去写作。写出来的东西或许能让一些人满意，但这并不是我所喜欢的……感谢扎克利.王拍出了这部影片，《海上钢琴师》提醒我该反思一下自己，到底什么才是我所追求的东西。”

    如果说史蒂芬的影评是委婉地指出王梓钧的不足，那《纽约时报》上的另一篇评论却是直接将《海上钢琴师》贬得一无是处了。该评论这样写道：“……这是一部糟糕透顶的影片。扎克利.王必然会因此遭遇他的票房滑铁卢……整部电影沉闷无聊不说，影片开头那些追逐美国梦的移民，与男主角1900形成鲜明的反差。╔╗而影片的基调居然是同意1900的生活态度，而嘲讽那些普通人的无知。我实在难以想象，像1900这样一个毫无梦想的人。存活于这个世界还有什么价值？自命清高、消极避世……这就是这部电影赞美的东西。在我看来，这部某些人口中所谓的寓言式电影，还不如色情放映厅里那些片子有意义。”

    媒体铺天盖地的评论，让没看过这部电影的人傻眼了。一张报纸上极尽赞美，另一张报纸却是尽情贬低，甚至连持中间态度的都找不到。就好像问某人人品如何。一些说这人是个大善人、大孝子，另一些却说此人坏得头顶生疮脚底流脓，就没有说此人普普通通的。

    该信哪边的？

    混乱两极的报道，最直接的后果，就是为《海上钢琴师》吸引来了无数的新观众。然后这些新观众中，再次分化成两部分，一部分将《海上钢琴师》奉为经典，一部分提起这部电影时轻蔑嘲讽。

    然后奇迹就出现了，这部王梓钧自己都对票房不抱希望的文艺片，首周票房居然达到了643万美元，这一般是商业大片才能达到的数据。

    不过跟王梓钧的其他电影比起来，《海上钢琴师》明显后劲不足。在火爆了半个月后，电影院里的上座率就开始快速降低，照这么下去，《海上钢琴师》能不能在美国上映满两个月都是个问题。

    消息传出后，那些贬低《海上钢琴师》的媒体，开始传出王梓钧遭遇票房滑铁卢的消息。

    王梓钧却没空管那些报道，在电影上映三周之后，他就准备回亚洲了。╔╗

    跟随王梓钧一起回去的，还有林正英林道长。

    林正英是李小龙的左膀右臂，这几年一直跟着李小龙在美国混，不少好莱坞的动作片都请他做武术指导。

    这次王梓钧找李小龙借人，自然是带着林正英回佳视拍僵尸片的，如果佳视的僵尸电视剧收视好的话，不仅会接拍续集，还会弄出个电影版本。

    在前往机场的路上，王梓钧说道：“林兄，这次委屈你了，你一个好莱坞的大武指，要跟着我去香港拍电视剧。”

    “王先生你就别逗我了。”林正英笑道，“你也是行内人，自然知道做武指多辛苦。这次你请我回去做男一号。我是求之不得啊。毕竟我的家还在香港。”

    王梓钧开玩笑道：“原来林兄你早有回香港的打算。若是真一去不回，那龙哥恐怕饶不了我，断他一条膀臂啊。”

    林正英摇头叹息说：“美国终究是异乡。以前打破了头想要来好莱坞发展，可是来了以后，才会发现我们永远融入不了这里。这几年虽然不少鬼佬请我做武指，见了面也对你客客气气的，但却越做越不是滋味。我去年就跟龙哥说过了。想要回香港呆一段时间，是因为要拍《英雄豪客》才走不开。这次王先生来找我，可真好是遂了我的意。”

    “哦。╔╗”王梓钧脸上浮出笑容，“如果林兄在香港呆得久的话，那不如签在佳视如何？当然也不是要你一直做电视演员。我在香港还有间电影公司叫新艺城，林兄愿意的话，也可以去那里。做导演，做武指，做演员随你挑。”

    与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。╔╗

    关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

    王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《海上钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

    就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《海上钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《海上钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

    观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

    一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利.王走火入魔了……不得不承认，《海上钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船模型后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

    卡尔.赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片，那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900。实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。╔╗

    岸，是浮躁功利的社会现实。在这里，丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

    而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后。不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

    在他看来，真正的艺术来自于人的心灵。最终也将归于人的心灵。它是不能有任何的功利目的的，因为任何功利目的都可能让艺术扭曲。

    我个人认为，这是一部扎克利.王进行自我反思的电影。他通过影片来讨论艺术与商业之间的得与失……”

    卡尔.赛宾斯的影评得到了许多艺术家的共鸣。

    比如曾与王梓钧合作的斯蒂芬.金。就这样评论道：“我在刚开始写小说时是最纯粹，也是最快乐的，因为这纯属个人爱好。这时的我就是呆在船上的1900，然后我上岸了，曾经有一段时间，我甚至是被金钱推动着去写作。写出来的东西或许能让一些人满意，但这并不是我所喜欢的……感谢扎克利.王拍出了这部影片，《海上钢琴师》提醒我该反思一下自己，到底什么才是我所追求的东西。”

    如果说史蒂芬的影评是委婉地指出王梓钧的不足，那《纽约时报》上的另一篇评论却是直接将《海上钢琴师》贬得一无是处了。该评论这样写道：“……这是一部糟糕透顶的影片。扎克利.王必然会因此遭遇他的票房滑铁卢……整部电影沉闷无聊不说，影片开头那些追逐美国梦的移民，与男主角1900形成鲜明的反差。╔╗而影片的基调居然是同意1900的生活态度，而嘲讽那些普通人的无知。我实在难以想象，像1900这样一个毫无梦想的人。存活于这个世界还有什么价值？自命清高、消极避世……这就是这部电影赞美的东西。在我看来，这部某些人口中所谓的寓言式电影，还不如色情放映厅里那些片子有意义。”

    媒体铺天盖地的评论，让没看过这部电影的人傻眼了。一张报纸上极尽赞美，另一张报纸却是尽情贬低，甚至连持中间态度的都找不到。就好像问某人人品如何。一些说这人是个大善人、大孝子，另一些却说此人坏得头顶生疮脚底流脓，就没有说此人普普通通的。

    该信哪边的？

    混乱两极的报道，最直接的后果，就是为《海上钢琴师》吸引来了无数的新观众。然后这些新观众中，再次分化成两部分，一部分将《海上钢琴师》奉为经典，一部分提起这部电影时轻蔑嘲讽。

    然后奇迹就出现了，这部王梓钧自己都对票房不抱希望的文艺片，首周票房居然达到了643万美元，这一般是商业大片才能达到的数据。

    不过跟王梓钧的其他电影比起来，《海上钢琴师》明显后劲不足。在火爆了半个月后，电影院里的上座率就开始快速降低，照这么下去，《海上钢琴师》能不能在美国上映满两个月都是个问题。

    消息传出后，那些贬低《海上钢琴师》的媒体，开始传出王梓钧遭遇票房滑铁卢的消息。

    王梓钧却没空管那些报道，在电影上映三周之后，他就准备回亚洲了。╔╗

    跟随王梓钧一起回去的，还有林正英林道长。

    林正英是李小龙的左膀右臂，这几年一直跟着李小龙在美国混，不少好莱坞的动作片都请他做武术指导。

    这次王梓钧找李小龙借人，自然是带着林正英回佳视拍僵尸片的，如果佳视的僵尸电视剧收视好的话，不仅会接拍续集，还会弄出个电影版本。

    在前往机场的路上，王梓钧说道：“林兄，这次委屈你了，你一个好莱坞的大武指，要跟着我去香港拍电视剧。”

    “王先生你就别逗我了。”林正英笑道，“你也是行内人，自然知道做武指多辛苦。这次你请我回去做男一号。我是求之不得啊。毕竟我的家还在香港。”

    王梓钧开玩笑道：“原来林兄你早有回香港的打算。若是真一去不回，那龙哥恐怕饶不了我，断他一条膀臂啊。”

    林正英摇头叹息说：“美国终究是异乡。以前打破了头想要来好莱坞发展，可是来了以后，才会发现我们永远融入不了这里。这几年虽然不少鬼佬请我做武指，见了面也对你客客气气的，但却越做越不是滋味。我去年就跟龙哥说过了。想要回香港呆一段时间，是因为要拍《英雄豪客》才走不开。这次王先生来找我，可真好是遂了我的意。”

    “哦。╔╗”王梓钧脸上浮出笑容，“如果林兄在香港呆得久的话，那不如签在佳视如何？当然也不是要你一直做电视演员。我在香港还有间电影公司叫新艺城，林兄愿意的话，也可以去那里。做导演，做武指，做演员随你挑。”

    与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。╔╗

    关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

    王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《海上钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

    就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《海上钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《海上钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

    观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

    一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利.王走火入魔了……不得不承认，《海上钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船模型后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

    卡尔.赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片，那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900。实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。╔╗

    岸，是浮躁功利的社会现实。在这里，丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

    而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后。不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

    在他看来，真正的艺术来自于人的心灵。最终也将归于人的心灵。它是不能有任何的功利目的的，因为任何功利目的都可能让艺术扭曲。

    我个人认为，这是一部扎克利.王进行自我反思的电影。他通过影片来讨论艺术与商业之间的得与失……”

    卡尔.赛宾斯的影评得到了许多艺术家的共鸣。

    比如曾与王梓钧合作的斯蒂芬.金。就这样评论道：“我在刚开始写小说时是最纯粹，也是最快乐的，因为这纯属个人爱好。这时的我就是呆在船上的1900，然后我上岸了，曾经有一段时间，我甚至是被金钱推动着去写作。写出来的东西或许能让一些人满意，但这并不是我所喜欢的……感谢扎克利.王拍出了这部影片，《海上钢琴师》提醒我该反思一下自己，到底什么才是我所追求的东西。”

    如果说史蒂芬的影评是委婉地指出王梓钧的不足，那《纽约时报》上的另一篇评论却是直接将《海上钢琴师》贬得一无是处了。该评论这样写道：“……这是一部糟糕透顶的影片。扎克利.王必然会因此遭遇他的票房滑铁卢……整部电影沉闷无聊不说，影片开头那些追逐美国梦的移民，与男主角1900形成鲜明的反差。╔╗而影片的基调居然是同意1900的生活态度，而嘲讽那些普通人的无知。我实在难以想象，像1900这样一个毫无梦想的人。存活于这个世界还有什么价值？自命清高、消极避世……这就是这部电影赞美的东西。在我看来，这部某些人口中所谓的寓言式电影，还不如色情放映厅里那些片子有意义。”

    媒体铺天盖地的评论，让没看过这部电影的人傻眼了。一张报纸上极尽赞美，另一张报纸却是尽情贬低，甚至连持中间态度的都找不到。就好像问某人人品如何。一些说这人是个大善人、大孝子，另一些却说此人坏得头顶生疮脚底流脓，就没有说此人普普通通的。

    该信哪边的？

    混乱两极的报道，最直接的后果，就是为《海上钢琴师》吸引来了无数的新观众。然后这些新观众中，再次分化成两部分，一部分将《海上钢琴师》奉为经典，一部分提起这部电影时轻蔑嘲讽。

    然后奇迹就出现了，这部王梓钧自己都对票房不抱希望的文艺片，首周票房居然达到了643万美元，这一般是商业大片才能达到的数据。

    不过跟王梓钧的其他电影比起来，《海上钢琴师》明显后劲不足。在火爆了半个月后，电影院里的上座率就开始快速降低，照这么下去，《海上钢琴师》能不能在美国上映满两个月都是个问题。

    消息传出后，那些贬低《海上钢琴师》的媒体，开始传出王梓钧遭遇票房滑铁卢的消息。

    王梓钧却没空管那些报道，在电影上映三周之后，他就准备回亚洲了。╔╗

    跟随王梓钧一起回去的，还有林正英林道长。

    林正英是李小龙的左膀右臂，这几年一直跟着李小龙在美国混，不少好莱坞的动作片都请他做武术指导。

    这次王梓钧找李小龙借人，自然是带着林正英回佳视拍僵尸片的，如果佳视的僵尸电视剧收视好的话，不仅会接拍续集，还会弄出个电影版本。

    在前往机场的路上，王梓钧说道：“林兄，这次委屈你了，你一个好莱坞的大武指，要跟着我去香港拍电视剧。”

    “王先生你就别逗我了。”林正英笑道，“你也是行内人，自然知道做武指多辛苦。这次你请我回去做男一号。我是求之不得啊。毕竟我的家还在香港。”

    王梓钧开玩笑道：“原来林兄你早有回香港的打算。若是真一去不回，那龙哥恐怕饶不了我，断他一条膀臂啊。”

    林正英摇头叹息说：“美国终究是异乡。以前打破了头想要来好莱坞发展，可是来了以后，才会发现我们永远融入不了这里。这几年虽然不少鬼佬请我做武指，见了面也对你客客气气的，但却越做越不是滋味。我去年就跟龙哥说过了。想要回香港呆一段时间，是因为要拍《英雄豪客》才走不开。这次王先生来找我，可真好是遂了我的意。”

    “哦。╔╗”王梓钧脸上浮出笑容，“如果林兄在香港呆得久的话，那不如签在佳视如何？当然也不是要你一直做电视演员。我在香港还有间电影公司叫新艺城，林兄愿意的话，也可以去那里。做导演，做武指，做演员随你挑。”

    与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。╔╗

    关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

    王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《海上钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

    就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《海上钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《海上钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

    观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

    一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利.王走火入魔了……不得不承认，《海上钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船模型后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

    卡尔.赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片，那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900。实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。╔╗

    岸，是浮躁功利的社会现实。在这里，丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

    而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后。不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

    在他看来，真正的艺术来自于人的心灵。最终也将归于人的心灵。它是不能有任何的功利目的的，因为任何功利目的都可能让艺术扭曲。

    我个人认为，这是一部扎克利.王进行自我反思的电影。他通过影片来讨论艺术与商业之间的得与失……”

    卡尔.赛宾斯的影评得到了许多艺术家的共鸣。

    比如曾与王梓钧合作的斯蒂芬.金。就这样评论道：“我在刚开始写小说时是最纯粹，也是最快乐的，因为这纯属个人爱好。这时的我就是呆在船上的1900，然后我上岸了，曾经有一段时间，我甚至是被金钱推动着去写作。写出来的东西或许能让一些人满意，但这并不是我所喜欢的……感谢扎克利.王拍出了这部影片，《海上钢琴师》提醒我该反思一下自己，到底什么才是我所追求的东西。”

    如果说史蒂芬的影评是委婉地指出王梓钧的不足，那《纽约时报》上的另一篇评论却是直接将《海上钢琴师》贬得一无是处了。该评论这样写道：“……这是一部糟糕透顶的影片。扎克利.王必然会因此遭遇他的票房滑铁卢……整部电影沉闷无聊不说，影片开头那些追逐美国梦的移民，与男主角1900形成鲜明的反差。╔╗而影片的基调居然是同意1900的生活态度，而嘲讽那些普通人的无知。我实在难以想象，像1900这样一个毫无梦想的人。存活于这个世界还有什么价值？自命清高、消极避世……这就是这部电影赞美的东西。在我看来，这部某些人口中所谓的寓言式电影，还不如色情放映厅里那些片子有意义。”

    媒体铺天盖地的评论，让没看过这部电影的人傻眼了。一张报纸上极尽赞美，另一张报纸却是尽情贬低，甚至连持中间态度的都找不到。就好像问某人人品如何。一些说这人是个大善人、大孝子，另一些却说此人坏得头顶生疮脚底流脓，就没有说此人普普通通的。

    该信哪边的？

    混乱两极的报道，最直接的后果，就是为《海上钢琴师》吸引来了无数的新观众。然后这些新观众中，再次分化成两部分，一部分将《海上钢琴师》奉为经典，一部分提起这部电影时轻蔑嘲讽。

    然后奇迹就出现了，这部王梓钧自己都对票房不抱希望的文艺片，首周票房居然达到了643万美元，这一般是商业大片才能达到的数据。

    不过跟王梓钧的其他电影比起来，《海上钢琴师》明显后劲不足。在火爆了半个月后，电影院里的上座率就开始快速降低，照这么下去，《海上钢琴师》能不能在美国上映满两个月都是个问题。

    消息传出后，那些贬低《海上钢琴师》的媒体，开始传出王梓钧遭遇票房滑铁卢的消息。

    王梓钧却没空管那些报道，在电影上映三周之后，他就准备回亚洲了。╔╗

    跟随王梓钧一起回去的，还有林正英林道长。

    林正英是李小龙的左膀右臂，这几年一直跟着李小龙在美国混，不少好莱坞的动作片都请他做武术指导。

    这次王梓钧找李小龙借人，自然是带着林正英回佳视拍僵尸片的，如果佳视的僵尸电视剧收视好的话，不仅会接拍续集，还会弄出个电影版本。

    在前往机场的路上，王梓钧说道：“林兄，这次委屈你了，你一个好莱坞的大武指，要跟着我去香港拍电视剧。”

    “王先生你就别逗我了。”林正英笑道，“你也是行内人，自然知道做武指多辛苦。这次你请我回去做男一号。我是求之不得啊。毕竟我的家还在香港。”

    王梓钧开玩笑道：“原来林兄你早有回香港的打算。若是真一去不回，那龙哥恐怕饶不了我，断他一条膀臂啊。”

    林正英摇头叹息说：“美国终究是异乡。以前打破了头想要来好莱坞发展，可是来了以后，才会发现我们永远融入不了这里。这几年虽然不少鬼佬请我做武指，见了面也对你客客气气的，但却越做越不是滋味。我去年就跟龙哥说过了。想要回香港呆一段时间，是因为要拍《英雄豪客》才走不开。这次王先生来找我，可真好是遂了我的意。”

    “哦。╔╗”王梓钧脸上浮出笑容，“如果林兄在香港呆得久的话，那不如签在佳视如何？当然也不是要你一直做电视演员。我在香港还有间电影公司叫新艺城，林兄愿意的话，也可以去那里。做导演，做武指，做演员随你挑。”

    与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。╔╗

    关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

    王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《海上钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

    就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《海上钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《海上钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

    观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

    一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利.王走火入魔了……不得不承认，《海上钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船模型后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

    卡尔.赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片，那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900。实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。╔╗

    岸，是浮躁功利的社会现实。在这里，丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

    而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后。不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

    在他看来，真正的艺术来自于人的心灵。最终也将归于人的心灵。它是不能有任何的功利目的的，因为任何功利目的都可能让艺术扭曲。

    我个人认为，这是一部扎克利.王进行自我反思的电影。他通过影片来讨论艺术与商业之间的得与失……”

    卡尔.赛宾斯的影评得到了许多艺术家的共鸣。

    比如曾与王梓钧合作的斯蒂芬.金。就这样评论道：“我在刚开始写小说时是最纯粹，也是最快乐的，因为这纯属个人爱好。这时的我就是呆在船上的1900，然后我上岸了，曾经有一段时间，我甚至是被金钱推动着去写作。写出来的东西或许能让一些人满意，但这并不是我所喜欢的……感谢扎克利.王拍出了这部影片，《海上钢琴师》提醒我该反思一下自己，到底什么才是我所追求的东西。”

    如果说史蒂芬的影评是委婉地指出王梓钧的不足，那《纽约时报》上的另一篇评论却是直接将《海上钢琴师》贬得一无是处了。该评论这样写道：“……这是一部糟糕透顶的影片。扎克利.王必然会因此遭遇他的票房滑铁卢……整部电影沉闷无聊不说，影片开头那些追逐美国梦的移民，与男主角1900形成鲜明的反差。╔╗而影片的基调居然是同意1900的生活态度，而嘲讽那些普通人的无知。我实在难以想象，像1900这样一个毫无梦想的人。存活于这个世界还有什么价值？自命清高、消极避世……这就是这部电影赞美的东西。在我看来，这部某些人口中所谓的寓言式电影，还不如色情放映厅里那些片子有意义。”

    媒体铺天盖地的评论，让没看过这部电影的人傻眼了。一张报纸上极尽赞美，另一张报纸却是尽情贬低，甚至连持中间态度的都找不到。就好像问某人人品如何。一些说这人是个大善人、大孝子，另一些却说此人坏得头顶生疮脚底流脓，就没有说此人普普通通的。

    该信哪边的？

    混乱两极的报道，最直接的后果，就是为《海上钢琴师》吸引来了无数的新观众。然后这些新观众中，再次分化成两部分，一部分将《海上钢琴师》奉为经典，一部分提起这部电影时轻蔑嘲讽。

    然后奇迹就出现了，这部王梓钧自己都对票房不抱希望的文艺片，首周票房居然达到了643万美元，这一般是商业大片才能达到的数据。

    不过跟王梓钧的其他电影比起来，《海上钢琴师》明显后劲不足。在火爆了半个月后，电影院里的上座率就开始快速降低，照这么下去，《海上钢琴师》能不能在美国上映满两个月都是个问题。

    消息传出后，那些贬低《海上钢琴师》的媒体，开始传出王梓钧遭遇票房滑铁卢的消息。

    王梓钧却没空管那些报道，在电影上映三周之后，他就准备回亚洲了。╔╗

    跟随王梓钧一起回去的，还有林正英林道长。

    林正英是李小龙的左膀右臂，这几年一直跟着李小龙在美国混，不少好莱坞的动作片都请他做武术指导。

    这次王梓钧找李小龙借人，自然是带着林正英回佳视拍僵尸片的，如果佳视的僵尸电视剧收视好的话，不仅会接拍续集，还会弄出个电影版本。

    在前往机场的路上，王梓钧说道：“林兄，这次委屈你了，你一个好莱坞的大武指，要跟着我去香港拍电视剧。”

    “王先生你就别逗我了。”林正英笑道，“你也是行内人，自然知道做武指多辛苦。这次你请我回去做男一号。我是求之不得啊。毕竟我的家还在香港。”

    王梓钧开玩笑道：“原来林兄你早有回香港的打算。若是真一去不回，那龙哥恐怕饶不了我，断他一条膀臂啊。”

    林正英摇头叹息说：“美国终究是异乡。以前打破了头想要来好莱坞发展，可是来了以后，才会发现我们永远融入不了这里。这几年虽然不少鬼佬请我做武指，见了面也对你客客气气的，但却越做越不是滋味。我去年就跟龙哥说过了。想要回香港呆一段时间，是因为要拍《英雄豪客》才走不开。这次王先生来找我，可真好是遂了我的意。”

    “哦。╔╗”王梓钧脸上浮出笑容，“如果林兄在香港呆得久的话，那不如签在佳视如何？当然也不是要你一直做电视演员。我在香港还有间电影公司叫新艺城，林兄愿意的话，也可以去那里。做导演，做武指，做演员随你挑。”

    测试广告2