溯流文艺时代 第八十四章 作家能不能被培养

    人来齐之后，程永兴就把众人引到了休息室。

    程永兴说于东和格飞是年轻人，其实今天过来的这些作家基本都算是年轻人，也就王安意年纪稍长一些，但也才四十岁不到，正是风华正茂的时候。

    可以说，今天就是在上沪的青年作家们的聚会，也是上沪文学界有生力量的聚集。

    王安意跟严歌玲两位女士自然坐在一起，大家的目光焦点也都在两人身上。

    跟王安意的爽朗不同，严歌玲给人的感觉更加安静一些。她穿着讲究，脸上时刻保持一种微微的笑容，连站姿都没有一刻放松。

    她把头发烫了个大卷，眉毛修剪得细长如柳叶，浑身散发着一种上沪人津津乐道的小资气息。但事实上这份小资气息并不是在上沪养成的，大概是跟她这几年的旅美生涯有关系。

    其实严歌玲的生活并不如表面上看起来这么体面，刚离婚没几年的她，如今一个人在美国留学。

    之前几部作品挣的稿费大概已经被她花得差不多了，她在美国不得不勤工俭学，根本无法把所有的心思都放在学业和写作上。

    大部分国内作家想要靠着稿费过上富裕的生活是不太容易的，比如严歌玲，她在国内发表过不少知名作品，但也没有赚到多少钱。

    直到后来李侒找她买了《少女小渔》的版权要拍电影的时候，她才赚了一笔大钱。

    而且恰恰还是李侒，如果换成国内其他导演，恐怕也给不了多少钱。

    这个时候，宝岛那边确实对文化产品出手阔绰一点，譬如《少女小渔》在宝岛发表，获得的奖金就有3000美金。

    因为王安意的特别对待，严歌玲对于东产生了一些兴趣，她问王安意，“王老师，这位于东先生有过什么作品？”

    她声音不小，没有背着人问。这样直接的问话方式，倒是有些颠覆其他人对她的第一印象。

    王安意笑着回答她，“你这几年都在国外，没有关注，之前于东在《钟山》发过一篇《补天》，好像最近又在《收获》这边过了一部中篇，具体我倒是没看。”

    因为王安意现在在作协创作会驻点，跟《收获》算是一家人，所以杂志社有些什么消息，她多少知道一点。

    一旁的程永兴接着话茬道：“是《寡妇之死》，三月份就会发表。这篇小说主编也看过，评价很高。”

    听程永兴说主编对《寡妇之死》的评价很高，其他人的表情都变得有些不太一样了。

    现在杂志社的主编还由创始人之一的文学泰斗巴今担任，巴今在国内文坛的地位有目共睹，大家都知道他的评价代表了什么。

    这个叫于东的年轻人，可能真的要出名了。

    而严歌玲则露出遗憾的表情，“我不日就要再去美国，恐怕是不能及时看到这篇小说了。不过倒是可以去买一本《钟山》，看看那篇《补天》。”

    程永兴装作不虞道：“严老师，你现在可站在咱们《收获》的地盘上，怎么倒要跑去买《钟山》了？”

    严歌玲则笑了起来：“我看程主编你的办公室里不也摆着几本《钟山》么？”

    王安意也笑道：“他可不仅仅只有几本，你要是翻开他抽屉，再拉开书柜，就会发现《钟山》他是基本一期不落。”

    “这就叫身在曹营心在汉。”另一边的孙甘路做了总结性陈述。

    “哈哈，不开玩笑了啊。”程永兴笑着摆了摆手，“今天其实本来李主审也要来的，不过临时有些事情没能过来。她还让我跟你们告个歉，说有机会一定要请大家喝茶。”

    程永兴口中的李主审，指的就是主编巴今先生的女儿李晓林。

    巴今因为年纪大了，身体状况不太好，所以时常不在社里待着。

    社里的很多工作都由其他几位领导分担。

    程永兴在社里其实只能算得上四把手，上面有巴今、李晓林，还有另一外副主编肖远敏。

    但是很多实际工作又由程永兴来做，他毕竟年轻有冲劲。

    一堆作家坐在一个屋里，聊的东西也没有多么脱离群众，大家也都在说一些琐碎的事情。而且很多人彼此都还不太熟悉，聊的东西自然也只能浮在表面。

    于东要感谢现场有两位女士在，抽烟的男人们都很克制，想要抽烟都会借着上厕所的机会出去。

    聊了大概有一个多小时，话题才渐渐地朝着文学相关的方向转移。

    而因为话题的转移，在场说话的重点忽然转移了。比如原本不怎么说话的格飞，话开始变得多了起来。

    他是中文系毕业，又做了教师，对文学理念这一块很熟悉，也有自己的见解。

    作家有不同类型，有格飞这样的，自然也有像余桦那样的。

    前期的余桦，其实就是凭着自己的感觉在写作，让他说什么文学理论那简直要了他的命。

    而在中国，这类的作家并不在少数。中国有一种说法，那就是作家是不能被培养的。

    现在这个说法依旧有着市场，但是大家的观念也有所改变了。

    格飞提出了自己的看法，他没有说作家是可以被培养的，而是说作家是需要被培养的。

    他依旧认为文学性这种东西很难通过技术手段来养成，但是作家想要更好地表现文学性，就需要培养。

    格飞的说法，得到现场很多人的赞同。其实这也是个趋势，现在很多作家也都在寻求自己在写作上的提升，这些提升跟文学性是没有太大关系的，但是能够提高他们作品某方面的表现力。

    等到格飞说完，严歌玲也开口说了自己的意见：“我在美国这几年，产生了一些不同的想法。他们那边有着系统的写作训练方式，对作家的培养有着完全不同的方式……”

    随后她大概说了自己在美国所经历的事情。

    听完之后，在场的其他作家表情各不相同，能看得出来，大多数人对严歌玲提到的那些是不太赞同的。

    在严歌玲口中，她在美国那边做了大量、有目的性的阅读，同时还临摹名家名作以及进行词汇联想训练。

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