我的系统不正经 第一千六百零四章彩釉时代

                      这首诗的意思，也不难懂，只不过他通过这首诗，乾隆成功地将猫食盆事件，转移并上升到感恩的问题上。随梦小说网 http://m.suimeng.co/

    随后，为进一步扩大影响，乾隆不仅将这首诗昭告天下。

    乾隆皇帝还特意为这个曾经的猫食盆，用紫檀做了一个底座，摆在宫中显眼的位置。

    从此，每一名经过的臣子，看到这件天青无纹水仙盆，就要想一想，自己，是否对皇帝忠诚，是否对皇帝感恩。

    败也因为没有开片，成也因为没有开片。

    随着时间的推移，人们对价值的衡量就会有奇妙的变化。

    也许正应了大诗人李白的那句诗——天生我材必有用。

    天青无纹水仙盆几百年的等待，绝对是有道理的。

    那道理也许就是不起眼，要不然，也许早就因为你争我夺而消失在历史长河之中了。

    当然，它也只是个例外，在宋代汝窑瓷之中，还是以开裂瓷器为主。

    这些瓷器开片产生的原因很复杂，与胎体、釉质、釉层和烧造过程有关，又因时间的积累而产生变化。

    对开片的命名，通常是从外观上按照不同的标准划分的。

    根据纹片的纹路、形状、深浅粗细、疏密等特征加以命名。

    按开片在釉层中的走向划分，汝瓷的开片包括直开片和斜开片。

    冰裂纹、网格纹属于直开片，而鱼鳞纹属于斜开片。

    直开片的形成时，釉的热膨胀系数大于胎。

    在冷却过程中，釉的收缩速度大于胎，釉层受到拉应力。

    当瓷器釉层冷却至完全硬化时失去弹性，若其收到的拉应力强度超过其抗张强度时，釉层就产生又长又粗的直开片。

    大开片的产生，使釉层受到的拉应力削弱。

    但在局部胎釉之间，仍有残余拉应力存在。

    这样不足以产生大开片的应力，会在出窑后很长一段时间内，逐渐释放，产生短而细的小直开片。

    斜开片的主要特征，是其形状和观感，会随光线射入方向的改变而改变，其形成机理比直开片复杂。

    根据断面观察，斜开片将釉层分开，开片与胎体之间的夹角角度相差较大。

    当光线以一定角度，照射到开片上时，开片一-侧的边界近乎透明，显现初立体感。

    由多条斜开片叠加，形成的近似鱼鳞的多边形开片，被称为“鱼鳞纹”。

    斜开片与釉层厚度有关，汝官瓷釉层厚度在05-08之间，会偶尔出现斜开片。

    在成瓷范围内，斜开片出现的概率与釉层厚度呈正比。

    从产生机理上看，产生斜开片的釉玻化程度较高，烧成温度可能略高。在冷却降温过程中，

    胎釉之间，由于热膨胀系数不同，而产生应力，与直开片不同，促成斜开片产生的应力，除了占据主导地位的拉应力外，也存在压应力。

    即在冷却过程中的某一阶段，胎的收缩速度略大于釉层的收缩速度，造成釉层的应力内陷。

    从而在拉应力产生的直开片间隙中，产生较小的斜开片。

    通过观察汝窑遗址出土瓷片表面的斜开片，多数斜开片的间隙极其干净，未有污渍浸入。

    而与之相邻的直开片中，则藏有污渍。

    从此可以推断，斜开片极有可能是在埋藏过程中，经过漫长时间产生的。

    遗憾的是，目前尚无相关的力学定量分析。

    揭开斜开片的形成条件，有待于今后更多的相关研究。

    其实现在如果不是专业做汝窑，或者其他宋代窑口的瓷器，一般都不需要特别关注开片。

    因为现代的瓷器，很少专门做开片纹。

    这其实也是一种进步，其实从刚开始发明烧制瓷器开始的低温釉，不管是瓷器制作，还是烧制技术，都是在不停发展的。

    刚开始就只是上釉之后进窑烧制，意外烧制出其他釉色，还会认为是窑变。

    随着对于制瓷、烧窑技术的提高，工艺也越来越复杂。

    之后瓷器的各种种类的就出现了，这一系列瓷器，不断进步，才有了现代瓷器。

    比如从低温釉开始，等发现了釉色的变化，从此让瓷器进入彩釉时代。

    这时，就是在已烧成的白釉器物上，加施低温彩釉，再入窑低温烧制而成。

    这种方法烧制的器物，主要是绿色单色釉器物，另有少量黄釉器物，极少有多彩的。

    由于其是在白釉瓷器上加施彩釉，因此可以明确地称为低温釉瓷器。

    这类瓷器大体产生于北宋后期，最早在磁州窑创制，以后在定窑和其他窑口也有生产，较流行的时期是金代。

    这类低温彩釉瓷器，有两个特点。

    第一，由于第一次烧成的白釉瓷器，可能已经有了各种装饰。

    如划花、刻花、剔花、印花和黑彩绘画等。

    因而烧成的颜色釉器物，也有相应的装饰。

    如绿釉划花、绿釉剔花、绿釉黑剔花、绿釉黑花等等，不一而足。

    举凡白釉器物上有的装饰，都可以成为绿釉或黄釉器物的装饰。

    由于第一次烧成的白釉瓷器，有光洁的釉面和洁白的釉色，因此烧成低温绿釉器物以后，彩釉常常比较澹薄。

    又因为底色的洁白，映衬得绿釉的色彩浅澹、明丽，常常呈翠绿色，十分美观。

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    当然，现在在磁州窑发掘时，发现许多准备施绿釉的白釉瓷器，在第一次烧成时，有意将温度调低。

    这使第一次烧成的白釉瓷器生烧，目的是为了使彩釉易于附着。

    否则在彩烧时很容易出现滚釉、剥釉等现象。

    白釉器物烧成的温度，决定了绿釉器物色彩的深浅。

    这类彩釉瓷以磁州窑生产的最多，也最有特点。

    如霓虹大坂市立东洋陶瓷美术馆，就收藏的一件绿釉黑剔花牡丹纹长颈瓶，它就是很好的例证。

    南河地区的窑场也有生产，但所见例证不多。

    定窑大约是在磁州窑的影响下，从北宋后期也有生产，最好的例子是神都hd区南辛庄金代前期墓葬中出土的一件绿釉划花如意头形瓷枕。

    此墓出土了成批的定窑白瓷器，这件枕从胎质看亦属定窑，但造型和纹饰都与磁州窑十分相似。

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