我的系统不正经 第一千九百一十七章百里千刀一斤漆

    嘉靖剔红云鹤寿字纹圆盒、剔红如意纹执壶、剔红云鹤寿圆盘，都十分有特点。读爸爸 m.dubaba.cc

    这些漆器都装饰有云鹤、寿字、如意纹等祈福纳祥的纹样，有鲜明的时代特征，全是嘉靖朝官作漆器。

    明万历剔红龙凤纹圆盘，是明万历年间的一件漆器。

    盘圆形，漫浅式，圈足。

    盘内底雕龙凤相戏图，龙矫健威猛，凤柔美多姿，它们以宝珠为中心，相互追逐，构成龙凤呈祥的画面。

    内壁四开光，内顺时针分别雕折枝的牡丹、茶花、菊花和石榴，开光外相间隔的地方均为灵芝一朵。

    外壁满雕缠枝花卉纹，不管怎么看都会感觉十分漂亮。

    明代官造漆器，第一个高峰期在永乐、宣德两朝。

    第二高峰是嘉靖、万历两朝。

    这两个时段漆器的风格特点截然不同，在装饰纹样上更是各有主次。

    万历朝以龙凤、双龙为主，兼有少量的山水人物和花鸟图案，体现的是浓郁的宫廷特色。

    这件龙凤盘，就是突出的代表。

    在之后，剔红作品的精品之作，肯定是出在康、雍、乾三朝。

    这三朝是清代漆器制作的黄金时代，养心殿造办处的产品代表着最高水准。

    在造办处活计档中，乾隆时期制作雕漆的记载屡屡可见。

    乾隆御制咏雕漆的诗文，就有几十首。

    乾隆雕漆和百宝嵌的制作极盛，雕漆深受明晚期嘉靖、万历雕漆艺术风格的影响。

    剔红漆器颜色较明代鲜红而色滞，图案纹饰也更加丰富多彩，除花卉、瑞兽外，尚有许多寓意吉祥、颂扬太平盛世的装饰纹样。

    装饰华丽繁琐，达到了登峰造极之势。

    其中的经典是乾隆剔红番莲纹紫砂壶，朱漆鲜红，刀工犀利准确，棱线清晰有力。

    构图饱满，花朵绽放，枝叶茂盛，华美富丽。

    以紫砂为漆器胎骨者不多见，故此壶弥足珍贵。

    “百里千刀一斤漆”，现在故宫藏乾隆朝漆器就很多。

    故宫博物院藏乾隆朝漆器曾经对公众开放，展出过100余件清代乾隆朝漆器。

    这些漆器涵盖雕漆、戗金、镶嵌等多种工艺，呈现这一时期漆器工艺的风格特色、艺术审美。

    故宫博物院藏漆器18万多件套，其中以清代漆器数量占比最大。

    尤其以乾隆朝为代表的清中期漆器，为漆器藏品的重要组成部分。

    先前展出的那100余件故宫博物院藏清代乾隆朝漆器，以清代宫廷用漆器中常见工艺门类将展品划分为：雕漆、描饰与金漆、戗金彩漆与填漆、镶嵌四个单元。

    另外加入仿漆瓷器五个单元，以呈现这一时期漆器工艺的风格特色、艺术审美。

    清代国力进入鼎盛时期，奠定了宫廷工艺美术大发展的基础。

    在众多工艺门类中，漆器得到乾隆皇帝喜爱，使宫廷所用漆器制作呈现繁荣景象。

    清代内务府造办处、苏市织造等承揽造办宫廷用漆器，乾隆皇帝亦经常亲自督导，并提出明确要求。

    这致使漆器种类异常繁多，其工艺主要分为素髹、描饰堆起、雕填剔刻、镶嵌等。

    其中剔红，在雕漆工艺中，因受乾隆帝偏爱更是大量制作。

    漆树一般都生长在人迹罕至的原始森林，一棵漆树它的整个生命周期只能割出10公斤左右的生漆。

    割漆时的刀口还不能超过十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。

    因此古时有“百里千刀一斤漆”的说法。

    由于漆黏稠的特性，髹漆工艺也将蚌片、角骨、金属、玉石、琉璃等材料镶嵌成图案装饰漆器，这增加了器物的美感。

    有螺钿、金银平脱、百宝嵌等工艺技法。

    螺钿漆器早在商代就出现。《髹饰录》称“螺钿古者厚而今者薄”。

    唐代的艺匠也用螺钿髹饰铜镜，别致新颖。

    明代中叶，开始盛行螺钿加金银片髹漆工艺。

    清代初期螺钿制作发展到高峰，工艺精巧，贝壳呈黄、赤、白等莹光变化，各色之间相互交相辉映，与漆地形成了强烈的对比，洋溢着吉祥、奢华之气。

    螺钿，是最为富丽的漆器髹饰技法。

    乾隆皇帝雅好古器，以致复古仿古器大盛。

    漆器造型多模仿瓷、玉器以及古青铜器之制。

    剔红嵌螺钿仕女花卉纹琮式瓶，仿自玉琮之形，体现乾隆皇帝“怀抱观古今”的思想。

    造型古朴端庄，构图生动，色彩鲜丽，层次丰富，纤巧精工，令人称奇。

    这肯定也再一次反映了，乾隆时期漆雕炫耀技巧、繁缛奢靡的艺术风韵。

    故宫展出的乾隆雕漆类有50余件文物，展览中，又将这50余件文物细化为6个章节。

    分别为文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陈设赏玩、功能专属。

    比如其中一件乾隆款剔红“赤壁宝盒”，就作为“文人典故”的代表。

    这件四方形盒，上下三层，四角饰如意形凸起。

    外髹红漆，盖面雕赤壁图，苏子与客携酒与鱼，泛舟于赤壁之下。

    此时“霜露既降，木叶尽脱”，二客仰见明月映照临江峭壁，顾而乐之。

    盖内中央阴刻，戗金“赤壁宝盒”器名款。

    外底中央阴刻戗金楷体：“大清乾隆年制”六字三行款。

    北宋家苏轼，两次携友游览赤壁，著有前、后《赤壁赋》。

    古人常根据文中描写进行艺术创作，如“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”、“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”等。

    这件作品，就表现了《后赤壁赋》中的场景。

    乾隆款剔红“赤壁宝盒”，同样以展现人物趣味的一件“剔红山水人物图磐式盒”。

    盒仿玉磬形，天盖地式，几座下出如意式足连托泥。

    通体雕红漆，盖面饰群仙祝寿图。

    它以连绵的群山和浩瀚的海水为背景，表现八位仙人渡海前来祝寿的恢弘场面。

    空中二仙人驾鹤盘旋，水中升腾祥瑞之气。

    盖面上端的蝙蝠与磬式造型组合，寓意“福庆”。侧壁采用通景画方式，亦雕祝寿、献礼等吉祥图案。

    盒内盛放随形子盒四个，装饰描油勾莲纹，图案工整清雅。此盒装饰图案复杂，人物众多，但构图疏密有致，主次分明。

    特别是人物刻画神态各具，体现出高超的雕刻技艺。

    (本章完)