催泪系导演第一千四百七十三章我们是被自己的故事感动

《外婆的家》在大众影评网上的评分高达9.0分。

而许多观众更是集体陷入了回忆潮。

“这样的电影总会让人泪流满面，不只是因为剧情，更多的是想到我们自己的亲人，看着小孩，看着外婆，就是我们生活的影子，点点滴滴，真情满溢，孩子和老人一样的简单，只是所有的孩子都天真，所有的老人都孤单，珍惜身边的老人，只因为不让他们感到孤单。”

“外婆已经不在了，祝天下的奶奶、外婆们都好！”

“看的我泪奔......我已没有那些长辈，所以我不想让我的孩子没有他们的记忆，我一定要照顾好双亲，让孩子永远记得他们的疼爱。”

“亲情最伟大，它总是最包容，最慷慨，最无私，最温暖的。”

“是啊，可以无条件为一个付出，无怨无悔。”

“小时候的我们总觉得自己什么都懂，大人根本不了解我们要的是什么，长大后才知道原来人生的路真的无法轻易掌握，老人家的道理才是最珍贵的宝物。

看完这部电影，想起我的外婆，但这记忆似乎又太遥远，只记得外婆小时候帮我洗澡，走了很远的山路来看我和哥哥，想起自己小时候一样调皮自负，外婆一定也是存在着无奈和溺爱，后来我上小学一年级的时候外婆就肺癌走了，后来我看到别的孩子有爷爷奶奶疼都会妒忌，因为我童年记忆里只有这么一个你啊，我的外婆......

原来浓烈的亲情是永远化不开的，即使多年之后，还是会想起，至今我钱包里还有外婆的照片，因为外婆你是我最无价的精神财富，鼓励我，鞭策我，保佑我。

外婆，我也要当爸爸了，感恩的心无以为报，没有你就没有我，我爱你，外婆。”

“看了这部电影，让我想起了我奶奶，她现在卧床快三年了！

依稀记得小学的时候，放学总去奶奶家等爸爸妈妈，他们工作太忙，一直都是奶奶陪着我，我奶奶也佝偻着背，拄着拐，一样的慈祥，但是是短发，我每天回来，都能看到奶奶在窗台望我，看我什么时候能回来，晚上走的时候，胆子小，不敢下楼梯，就让奶奶陪我下去，奶奶拄着拐，每下一阶都格外费劲，也坚持会陪我下到最后一节。

我小时候也不懂事，嫌弃奶奶做饭不干净，嫌她太罗嗦，走路太慢，又很穷，可是每次和妈妈吵架，都会跑到奶奶家哭一会儿，奶奶一边儿缝着针线活，一边安慰着我，我还和奶奶学会了玩摆牌阵，我也不够尊重她，她太想我，给我打电话。我却嫌她耽误我看电视，我还鸡皮酸脸的撂她电话，心里想想真是懊悔，每年，端午，奶奶都给我准备五彩绳，和小粽子小扫把的项链，我都没好好儿珍惜，我好像都没有留下一个奶奶亲手给我做的的礼物，现在想想真是懊悔。

还记得我给奶奶买过一盒牛奶，她都不舍得喝，一直留到牛奶都放坏了......奶奶爱看西游记，我特喜欢和她一起看，奶奶虽然穷，给不了我想要的东西，但奶奶特别慈祥，给了我用任何金钱都换不来的爱，虽然我淘气顽皮，叛逆任性，甚至很操蛋无礼，但她总用她的慈爱宽容我一次又一次，奶奶，我渴望再一次，去你家时大声喊奶奶我来了，你出来，迈着急促的小碎步出来迎接我，还能在我趴在你身边的时候，用你粗糙的手温柔的抚摸我的头发，给我揪掉身上的线头，很温暖，让我浸在你的慈爱中。

奶奶，你病了，一切都回不到从前，但我都记得，你的爱，我最温暖的回忆，奶奶，我只知道你的病，状况会越来越差，但我不想到那一天，我根本就不想去想好想再帮你穿一次针引一次线，再趴在你身边，再......奶奶，我好想你，回家看你，你要认得我啊，奶奶，我爱你！”

“影片中的很多场景和我所经历的很相像，所以，看着电影就觉得是往事在重放。我的外婆也是在偏远的乡镇上，也是佝偻着背话不多喜欢看着我笑的模样。小时候妈妈带我回老家看外婆，我多少都不那么愿意，原因和剧中小男孩一样，乡下没电视没电脑没好吃的。

看见男孩帮外婆穿针的时候，简直泪崩了，因为我外婆也喜欢我帮她穿针。乡下没有好吃的，我外婆就载着我用三轮车去集市上卖菜，用卖菜的钱给我买了几包干脆面。就如同剧中外婆带着孙子去镇上卖菜然后给他买好吃的。至今我都还记得那两毛一包干脆面的味道，因为那是外婆的味道。

心心念念的外婆仿佛就在荧屏上，为我展现出了这些年的第三视角，才知道外婆对我的爱有多么无私温暖又深沉。莫待到子欲孝而亲不在。”

网络上有一篇名为：“我们不是因为电影的故事而被感动，我们是因为自己的故事而被打动！”的影评，被很多人点赞。

“《外婆的家》这可以说是一个很普通又很平常的故事：单身妈妈为了找工作，把儿子带到乡下，交给那里又驼又哑外婆照顾。随着时间的推移，儿子由一开始的反感慢慢适应，并且与外婆的关系不断升温，最后的离别又让一切回归到了原点。导演抓住了这个典型故事，用影像的方式将之加工，使得故事更浓缩深入，情感更细腻动人。

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其实整个故事的开篇也很直接，电影并没有交代太多的母亲背景的信息，甚至没有任何情感的渲染。

画面一来就是火车上和汽车上的焦躁，然后与外婆的谈话把一切信息都交代清楚。

短短几分钟的时间，奠定了本片故事发展的背景信息就全部介绍完成，十分简洁。

此外，还涉及儿子玩游戏机，村里唯一的大巴车以及浓浓的乡村气息，为后面的故事做了充分的铺垫。可以说开篇镜头的运用是完全恰到好处，多则不好，少则不妙。

为什么这么说？因为这部电影的故事始终是集中在儿子和外婆的身上的，有不少人讨论妈妈，说她不孝或者其他，可是这并不是电影想要为大家展示的，我们每个人都可以说出很多种猜测，但是那并不是导演想要的。

导演想要讲述的，本就是关于外孙和外婆之间的故事，而随后故事缓慢地展开，也说明了这一点。

镜头一直都聚焦在儿子和外婆的身上。

一方面，儿子对于乡村从一开始的厌恶反感，到慢慢适应，再到在这里找到乐趣，最后有点喜欢这里；

另一方面，儿子对于外婆也从一开始的讨厌嘲笑，到慢慢理解，再到感受到外婆的温暖，最后不愿与外婆分离。

李易导演对于小孩的心理和情感都把握得相当准确，但是难得的也是，电影几乎没有觊觎低俗的煽情手段来打动观众。

当然或许在某种程度上来看，这要归功于外婆的不会说话，这样所有的情感表达落在了一个小孩的身上，而一个小孩不可能用语言去准确全面地表达自己的情感，因此便只能借助情节和情景的设置。

于是故事就像一组组的序列，每组情节就是导演精心布置的序列，它们在抒情的影像风格下，有条不紊地依次排列起来。直到最后，这些序列已经积累了足够多，在离别的号召下，在音乐的催动下，它们猛然爆发，激发观众的眼泪。

当然，虽然通俗甚至庸俗，这依然是一部很能打动观众的电影，因为它牵动着我们的回忆。

不仅是它的故事所涉及的亲情是我们无法抗拒的，更在于影片中呈现的社会形态正是我们所熟悉和经历过的。

如果将之称之为策略，那么这便是导演打出了一张“集体记忆”的牌，它的目标受众也是处于社会转型期的这一代人。在这一代人的儿时的记忆中，他们或多或少都被带到过农村去生活，几日或者几周。农村，在这一代人的记忆中，屋内是昏暗的灯光和叫不出名的臭虫，屋外总是有一位哑巴或者聋子，一条狗，几头牛羊，货物不全的小卖部……

这些是他们共同的回忆。更重要的是，在这一代人的成长过程中，由于父母工作或者离异等各种原因，他们也有一段被外婆或奶奶照顾的日子。而电影往往是带着魔力的，当荧幕上呈现出这些景象，这些事件时，他们的记忆也就马上被拉回了从前，电影告诉观众的不仅仅是那个小男孩的故事，电影更带动着观众去联想他们各自的儿时岁月和各自那位意义重大的老人，在往事不断浮现之后，情感随之便开始泛滥，而我们所有的观影情绪需要一个合理的出口，于是到了最后离别时，在动人的背景音乐中，我们为小男孩与外婆的故事所感动，我们更被自己的故事而打动。

为什么说我们不是被电影里面的故事而打动，而是被我们自己的故事而打动？就是如此了。

这部电影，不像《忠犬八公的故事》里面的八公，它的忠诚，十年如一日的坚持，令人感动。但是它是特殊的，八公只有那一只。

我们之所以感动，也并非我们养过宠物或者其他，我们之所以感动就是因为电影的剧情，用了大半个小时来煽情，让你不得不感动。

也不像《人工智能》那样，千年的守候只为了寻找母爱，我们之所以被感动，是因为，他渴求了千年的母爱，我们错手可得，这份坚持，这份濡慕之情实在难得。

也不像《交易》短片里面的那个小女孩那样令人潸然泪下，因为她懂事的让人心疼。

《外婆的家》可以说这部电影里面的小男孩，他其实一点都不特别，恰似我们很多人儿时的印象，每个人都可以在他身上找到曾经的自己，他和外婆的情感互动也并不多，可是正如我们自己一般。

这部电影更像是一把钥匙，一把打开我们心里锁着的关于外婆，奶奶的记忆的锁的钥匙。

于是，当记忆的大门敞开，那么剩下的就是我们自己的故事，我们在观看电影，我们在品评他人的故事的同时，也把我们自己的故事重新读取，于是陷入回忆之中难以自拔的我们，自然而然地会为自己曾经经历过的那刻骨铭心的故事而潸然泪下。

反过来，其实之所以我们很多人从这部电影里面找到自己的影子，也和大环境有很大的关系。

电影里面的小武说不想去外婆家时，她直接动了拳脚。带给外婆的是根本用不到的营养品，对小武的评价是：“他喜欢独处，所以不麻烦”。

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一系列言行举止都能看出他是一个长期缺少亲情、情感压抑、被忽略长大的孩子。这似乎，也为后续中小武和外婆相处时的矛盾与不明事理做出了合理解释。