我就是大牌第一百八十章前哨（3/5）

凯瑟琳很清楚，《低俗小说》在奥斯卡的最大对手始终是《拆弹部队》。笔神阁 www.bishenge.com

至于《阿凡达》？

不好意思，那是一部科幻片！

除了技术类奖项，科幻电影基本在奥斯卡都是颗粒无收…

历史上有过几部科幻电影得过奥斯卡最佳影片么？告诉你，答案是0！

连库布里克的《2001太空漫游》和《奇爱博士》都被pk下去了；

《银翼杀手》《终结者2》《星球大战》《外星人et》《禁忌星球》等科幻经典都没拿过奥斯卡，《阿凡达》怎么可能拿到？

詹姆斯·卡梅隆，他是一个典型的技术型商业片导演。

连斯皮尔伯格都假模假式地拍了《紫色》《太阳帝国》等几部艺术片，而卡梅隆从来就是玩自己感兴趣的东西。

除了《泰坦尼克号》拿到过一次奥斯卡最佳导演——因为片子正好是奥斯卡还比较喜欢的史诗加爱情路线，卡梅隆基本不是奥斯卡那杯茶。

纵观今年的提名，《阿凡达》《第九区》是科幻基本不用考虑了，《飞屋》这种动画片自然也是炮灰；

剩下《珍爱》《在云端》《成长教育》《弱点》《严肃的男人》和《拆弹部队》！

除了《在云端》和《严肃的男人》，其他几部片子都很弱，格局较小，也没什么独特的艺术特质。

《严肃的男人》在科恩兄弟的片子中也只能算中下等，属于小品式的。《在云端》尽管不错，但它仍然缺乏一种奥斯卡最佳影片需要的那种压倒性力量，它同样是有轻喜剧感觉的小品式电影。

在奥斯卡之前，《拆弹部队》已经横扫了广播影评人协会奖、纽约影评人协会奖、洛杉矶影评人协会奖、金卫星奖和哥谭独立电影奖等等，并入选美国电影协会年度十佳榜单，《时代》杂志年度十佳影片、法国《电影手册》的年度十佳等名单。

风头极其强劲。

所以，《低俗小说》想要拿到奥斯卡，唯一的机会就是工会奖了！

分析了一下，又跟张俊生沟通了半小时，决定押宝导演工会——《拆弹部队》导演水准不高！

但是，凯瑟琳·毕格罗有一个最大的优势——她是女性导演！

如果奥斯卡把最佳导演颁给她，她就是史上第一位拿到最佳导演的女性！

原本张俊生也有机会竞争史上第一位的，可惜，李鞍已经抢先一步成了第一位拿最佳导演的亚洲人——黑泽明拿的是终生成就奖！

少了一个噱头，影响很大！

而且凯瑟琳·毕格罗拿奖的话符合守恒定律——卡梅隆和他的前妻，总有一个会拿奖…

就好像单身守恒定律单身的总量总是保持不变的，单身既不会凭空产生，也不会凭空消失。它只会从一个人的身上，转移到另一个人的身上。

但是，张俊生很受欢迎，尤其是他在金球奖上的发言，让很多老美的观众彻底迷上了他…

老美的观众普遍觉得他很真实…

只能说老美审美比较奇葩，你想他们喜欢詹妮弗劳伦斯的‘不装’…

张导演那番话很吸粉…

……

春节过后，张俊生领着悦华的公关团队汇合凯瑟琳！

工会奖即将颁发，火力全开！

“事实上，像《拆弹部队》这样的标榜反战的电影，看10部和看1部感觉是一样的，难以想象这样的电影居然拿到这么多赞誉，如果导演不是卡梅隆的前妻，《拆弹部队》还能不能得到这么多赞誉？”

“坦白讲，《拆弹部队》太平庸了！战争是毒品，我们都是受害者，电影写实但不算深刻，节奏太慢缺乏高潮，美军眼中的伊拉克人仍然是残忍而不可理解的，还不如《节选修订》来得深刻。最后20分钟矫情了，我本身就不喜欢伊战片，不过这个确实是凯瑟琳·毕格罗最好的作品了，但她的电影总是缺点儿什么，如果因为这些就把奖颁给她，这是对电影的亵渎！”

“不是我歧视女性导演，至少这部电影实在拍得有点儿水，感觉完全没抓住重点。我理解导演是想玩儿一把写实，但节奏太慢了，缺乏高潮和变化，战争的那种紧张和残酷基本上没拍出来，几个人物塑造的没有力量。莫名其妙的坚持，莫名其妙的牺牲。看的期间几度险些睡过去。不理解为什么能够获得金球奖提名，电影难道不是应该看电影本身吗？”

“说实话《拆弹部队》挺烂的…”

《洛杉矶时报》、《纽约时报》、《华盛顿邮报》，除了传统的媒体，还有互联网！

直接砸了两千万美元！

麻痹，老子就算花钱买，也要买一个最佳导演！

老子有钱，怕什么！

还好意思说自己老爸格局不高？

“在戛纳，张俊生用一部《疯狂的石头》告诉所有电影人电影的叙事手法远不止单线叙事！《低俗小说》又告诉所有观众，故事才是王道，电影要有趣！”

“搞不懂为什么会有人说《低俗小说》没意思，电影就是电影！想看个好故事，谁在乎内涵。用流行的语音述说了当代流行事物的解构。而支撑这些戏谑的无非是暴力、性和冷笑话。荒诞环境下的笑话总是很迷人。”

“叙事精巧又不乏味造作，对白是连珠炮般的却让人忍不住想倾听甚至跟角色一起话痨。剧本够酷，人物够个性，从头至尾透着一股另类摇滚味！”

明确了主要竞争对手，舆论就好办多了！

打击《拆弹部队》，顺便抬高自己。

悦华的一贯套路，首先在舆论上占领高地！